说说乌帕梅卡诺

因为巴萨有意他,所以最近看了几场莱比锡的球。出球好,是莱比锡的进攻发起点,身体强壮速度快,劳埃德-凯利唯一的问题是这中卫头球争顶怎么能这么差,无论是角球定位球,对方门将开大脚,一律争不到。这不是个定时炸弹吗。劳埃德-凯利

可以到巴萨跟皮克学学,巴萨经常就他一个高点,没被头球砸死说明皮克有点东西的。

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莱比锡vs热刺前瞻:两队都遇伤病潮 谁能成功杀进八强

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直播吧3月10日讯 北京时间3月11日04:00,2019-2020赛季欧冠16强次回合,热刺客场挑战莱比锡红牛。届时直播吧将对本场比赛进行直播,敬请关注!

莱比锡近些年在德甲的表现挺不错的,目前在德甲也是排名第三。不过在欧冠中,他们仍然只能算是新人,小组赛他们的签运不错,和里昂同分G组并且以小组头名出线强首回合便遭遇了英超BIG6之一的热刺,不过热刺最近伤兵满营并且状态不佳,首回合交锋,莱比锡如愿从客场带走一场零封胜利,虽然只有1个客场进球,但是对于次回合主场作战的他们,这已经足够了。本场比赛若是能够保持不败,那么莱比锡将创造队史欧冠最佳纪录——八强。

大家都知道热刺最近缺兵少将,其实莱比锡情况也好不到哪去。主力后卫奥尔班和科内特目前仍在养伤,中场坎普尔和小将亚当斯也无法上阵。好在乌帕梅卡诺已经可以解禁复出,本场比赛他的发挥将是莱比锡能否冲击欧冠八强的关键所在。

热刺目前正遭受非常严重的伤病潮,凯恩和孙兴慜两条锋线大腿接连受伤。自从他俩伤缺以来,热刺5场比赛2平3负,一胜难求。这也从侧面证明了孙凯二人对目前热刺的进攻端有多么重要。屋漏偏逢连夜雨,在对阵伯恩利的比赛中,冬窗加盟的新援贝尔温也因脚踝伤势将长期缺阵。这下本就不富裕的热刺前场就更加无人可用了,目前健康的前锋仅小卢卡斯和小将帕洛特二人。除此之外,劳埃德-凯利本戴维斯也将因伤缺阵,据穆帅透露,本戴维斯将缺战1-2周。

考虑到目前热刺的阵容情况,阿里在最近比赛开始尝试踢前锋位置,但是他和小卢卡斯之前的默契始终还是差了一点。不过在现在无人可用的情况下,只有这个不是办法的办法了。而小将塞塞尼翁或许也将在本场比赛得到出场机会。在赛前的新闻发布会上穆帅也提到了他,穆帅表示塞塞尼翁可以给球队在左路提供更多选择,那么热刺能在客场完成绝地反击吗?值得期待。

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《实况足球2018(PES2018)》妖人乌帕梅卡诺图文解析 乌帕梅卡诺好用吗

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《实况足球2018(PES2018)》妖人乌帕梅卡诺好用吗?很多玩家对这名被众豪门关注的球员还不够了解,下面就为大家带来《实况足球2018》妖人乌帕梅卡诺图文解析,劳埃德-凯利希望大家喜欢。

补充说明:对于一个初始防守、头球、拦截、速度、加速、对抗、敏捷、跳跃全部上了80,身高超过185cm,年龄低于20岁的好苗子,还有什么好说的?乌帕梅卡诺就是这样的一个基础,初始能力就已经超过了大部分普通球员在巅峰期的水平。而乌帕梅卡诺成长到巅峰期之后,这些数据大部分都能上90,尤其是速度、防守、对抗,敏捷都达到了89-95,想一想这是什么概念?如果还不清楚,你再琢磨一下,从pes2015以后,没有球员再像以前历代的实况足球大师联赛里的成长一样,所有能力都能齐头并进涨到一片大红。这种对抗和敏捷同时这么高的球员,在近几代屈指可数,就连前锋都相当少,上一代中锋有个萨纳布里亚就是这种状况,简直所向披靡,更何况这样的状况出现在一个中后卫身上,这是何等的稀有?实战方面,乌帕梅卡诺优越的身体条件使他无论盯防灵巧还是强壮还是高大的前锋,都不再话下,并且具有非常强烈的主观能动性。具体不再多说,大家可以看看上个周我发的对阵传奇难度世界经典球员队的比赛视频,他怎样一个人防死了巴蒂和罗马里奥。

接近复出莱比锡年轻中卫科内特恢复部分合练

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莱比锡年轻中卫科内特之前长期伤缺,据德国媒体的最新消息,科内特已经于本周恢复了部分合练,科内特距离复出不远了。

去年10月,莱比锡后卫科内特受伤,一直伤缺至今。好消息是现在科内特距离复出已经不远了。报道称本周三上午,科内特已经参加了球队的部分合练。

科内特身体素质出众,防守稳健,受到欧洲多家顶级俱乐部的关注。据德国媒体的报道,最近科内特更换了经纪人。现在科内特的经纪公司是“Stellar Group”。科内特目前与莱比锡的合同将在2023年到期,报道称他的合同中包含一项买断条款,买断条款的价格要高于他现在的身价4500万欧元。

接下来的欧冠,莱比锡有更多的选择和更多的保障了。加油莱比锡,劳埃德-凯利为了欧战积分,拼了!

科内特是真的强,德国杯决赛印象深刻,不得不说你牛后场黑风双煞太让人眼馋了

《实况足球2018》妖人乌帕梅卡诺图文解析 乌帕梅卡诺好用吗

今天笔者为玩家介绍一个游戏中的妖人乌帕梅卡诺。在现实生活中,这个小妖人已经是被各大豪门俱乐部暗中考察很久了,下面就一起来看看他的数据吧。

补充说明:对于一个初始防守、头球、拦截、速度、加速、劳埃德-凯利对抗、敏捷、跳跃全部上了80,身高超过185cm,年龄低于20岁的好苗子,还有什么好说的?乌帕梅卡诺就是这样的一个基础,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://bitcoinnewsweekly.com/,劳埃德-凯利初始能力就已经超过了大部分普通球员在巅峰期的水平。而乌帕梅卡诺成长到巅峰期之后,这些数据大部分都能上90,尤其是速度、防守、对抗,敏捷都达到了89-95,想一想这是什么概念?如果还不清楚,你再琢磨一下,从pes2015以后,没有球员再像以前历代的实况足球大师联赛里的成长一样,所有能力都能齐头并进涨到一片大红。这种对抗和敏捷同时这么高的球员,在近几代屈指可数,就连前锋都相当少,上一代中锋有个萨纳布里亚就是这种状况,简直所向披靡,更何况这样的状况出现在一个中后卫身上,这是何等的稀有?实战方面,乌帕梅卡诺优越的身体条件使他无论盯防灵巧还是强壮还是高大的前锋,都不再话下,并且具有非常强烈的主观能动性。具体不再多说,大家可以看看上个周我发的对阵传奇难度世界经典球员队的比赛视频,他怎样一个人防死了巴蒂和罗马里奥。

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哈罗德·劳埃德

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哈罗德·劳埃德(Harold Lloyd),1893 年4月20 日出生于美国内布拉斯加Burchard,是一个演员,同时也是导演和电影制片人。

其电影多为滑稽戏,跟查理·卓别林一起共享盛誉,并给中国观众带来了难得的“人生的欢乐面”。

《Grandma’s Boy》、《Safety Last》和《The Freshman》等。

哈罗德·劳埃德(1893~1971),美国男演员。1893年4月20日生于美国内布拉斯加伯查德一个摄影师家庭。曾在当地剧院做零工,后逐渐在流动剧团中担任小角色和替补演员。1912年在爱迪生公司任临时演员,次年在几部启斯东喜剧片中露面,并多雇于环球影片公司任临时演员和小配角。1914年开始拍滑稽短片,模仿卓别林塑造了一个“孤独的卢克”系列喜剧形象。这个角色完全是抄袭C.卓别林所扮演的夏尔洛,只是用过于狭小的衣服代替夏尔洛所穿的那套过于肥大的破衣服。1917年又塑造了一个激起强烈反响的“普通人”形象。换上新的装饰:头戴平顶草帽,鼻上架着一副玳瑁眼镜,身穿合适的西服,成了一个彬彬有礼的人物。劳埃德所创造的这个角色风流多情,鲁莽固执,笑料百出。他1920年拍摄短片《阴魂不散》时发生意外,一个道具炸弹炸断了他右手,劳埃德从那之后不得不装上义肢,唯恐观众发觉他卖命表演背后的危险。他的演技更是达到观众若不仔细辨识都不会察觉右手的不自然。

他所塑造喜剧典型在美国颇为流行。有人说,他所创造出来的典型要比卓别林的典型在美国更为流行。20年代,劳埃德影片的卖座率经常超过查利·卓别林和巴斯特·基顿。卓别林的《淘金记》的票房收入,到了1925年就被劳埃德的《大学新生》一片所打破。有声片问世后,其无声喜剧片逐渐衰落。1947年为霍华德·休斯拍摄《疯狂的星期三》后告别银幕。劳埃德一生拍片甚多,表演出众,被公认为与查尔斯·斯宾塞·卓别林、巴斯特·基顿和兰登齐名的美国无声喜剧片的四大巨星之一。1952年,以“喜剧大师和优秀公民”身份荣获奥斯卡特别荣誉奖

20世纪20年代前后,美国喜剧电影明星哈罗德·劳埃德(Harold Lloyd)以“罗克”之名风靡中国,跟卓别林一起共享盛誉,并给中国观众带来了难得的人生的欢乐面;然而,1930年发生在上海、轰动全中国的 《不怕死》事件,使罗克失去了中国市场的支持与中国观众的喜爱。他是一个演员,同时也是导演和电影制片人,电影多为滑稽戏,并且很受欢迎。与查理卓别林和巴斯特基顿一样,他具有喜剧性格,是一个综合的、浪漫的和努力的人。

Court House Crooks, or Courthouse Crooks

Lonesome Luke Leans to the Literary

Luke and the Bang-Tails, or Luke and the Bangtails

Lukes Preparedness Preparations

Lukes Movie Muddle, also known as The Cinema Director

Are Crooks Dishonest? — sometimes wrongly titled as Doing, Doing, Done

Ring Up the Curtain, aka. Back-Stage!

Get Out and Get Under, aka. My Beautiful Automobile(?)

Ben-Hur – uncredited Crowd extra in the chariot race

希区柯克曾经说过,默片的问题在于画面中演员张开嘴说话却没有声音发出。言下之意,除了这一点技术缺失外,他看不出有声时代能给电影带来多少本质性的突破。我们姑且将其中的历史局限性放在一边不谈,如果返回头仔细重温默片时代喜剧经典,确实会发觉大师所言并非没有道理。声音的确从某种程度上制约了后辈电影从业者在创作上想象空间。前段时间疯看基顿有这种感受,最近再看此片依然如此。

《最后安全》一开场便采用了本人最爱的那种“利用镜头的特定位置创造相似性”的喜剧手法。先是画面上隔着铁窗伤感作别的青年男女,而远景中是一个绳套。这些与一个疑似神父的人物组合在一起,使你不马上想到“执行死刑”都很困难。可出人意料的是,镜头一转来到了铁窗另外一侧,原来是众人在火车站送站。那绳套不过是站务人员和火车司机间传递信号用的工具。这一完美段落的唯一瑕疵可能是,当时的火车站真有那么像绞刑绳套的工具吗?哈哈,无论如何,如此单纯通过镜头位置构建的奇思妙想,在话唠式的现代喜剧电影里几乎再也见不到了。

男主角哈罗德·劳埃德坐火车离开是去城里找工作。他打算在事业有成后再接女友进城完婚。但事与愿违,劳埃德混的并不好。受自尊心驱使,他不想让爱人知道自己的窘迫境遇,所以偷偷典当了室友的点唱机买了一条不带链子的首饰给女友给寄去……

接下来影片表现的其实都是在圆这个充满爱意的谎言的过程中,劳埃德是如何依靠自己机智去克服一个接一个的困难。首先,他们要对付的就是上面催租的房东太太。这俩人逃避妙计,除了要有不错的体格之外,还要衣帽架的挂钩也足够牢固。

上班迟到要躲避巡视的经理视线,他装衣架子模特,学土行孙,无所不用其极。而首饰送了,没有链子的借口也找了。但是终归还是要补寄去。领了薪水的劳埃德却发现,面临着倾其所有去买那条$10.5的链子,还是着用打半价的$0.5的丰盛午餐去填补辘辘饥肠的两难抉择。最终还是一咬牙一跺脚,为了爱饿一生!这段情节的镜头表达的非常巧妙。劳埃德每犹豫挣扎地递出一枚硬币,他想像中的午餐锯就淡出一样。这算不算电影里的最早的心理描写之一?哈哈。

看过哈罗德·劳埃德的片子很少,很难全面的将其与另外两位同时代喜剧大师卓别林、基顿作比较。不过仅从这部号称是其最经典的作品来看,劳埃德更像一个普通人,他所塑造的角色在形象上缺少类似于卓别林的小胡子流浪汉和基顿那“永远不变的石头的脸(不是黄色的)”的标志性特征。这也许就是后世较少将其与上面两位并列的原因之一。但本片中与人物相关喜剧情节却似乎更具有戏剧表现力。本人就非常喜欢下面这段情节。

女友受到了他补寄链子的来信,欣喜不已。可老谋深算的母亲在一旁提醒到:这种多金的单身男人在城里是很危险的(当然,她指的危险是女人)。女儿马上会意并决定要进城给他一个惊喜。这时镜头插入字幕,“妈妈的直觉太对了,劳埃德正处在危险之中”。什么危险呢?镜头一转,画面焦头烂额的劳埃德,摄影机后撤画面展开。哇,真是好大一群女人正把他围了个严严实实。但却不是围堵钻石王老五的富家千金,而是争先恐后地抢购布料的大妈大婶……印象中,这种用画外评论式的插入字幕产生喜剧效果的案例还真的很少。

女友到来后,劳埃德的掩饰身份的困难加大:他必须要装成商店经理才可蒙混过关。期间自然少不了一连串巧合、误会的喜剧手法运用。总体上看,这段情节没有前面段落时出色。

欺骗只能是暂时的,困境总需要破局。方法就是:劳埃德让自己好友爬大楼为商店打广告,然后获得1000美元酬劳并与女友完婚。可好事多磨,朋友被曾经戏弄过警察的盯上。所以哈罗德不得不亲自出马!

到底是不是他亲自出马?对此,艾伯特曾在他的影评中用了相当的篇幅加以讨论。却似乎也没有一个明确结论。从镜头分析上怎么都像是劳埃德的亲力亲为,而从他死后某灵通人士的口中又传出是用了替身。但无论如何,结尾的这场高潮戏对本人的触动不是很大。一来,太多的特写镜头没法让人理解为哈罗德是在作亡命特技表演,另一方面,每层楼出现的各种险象环生的设计也显得多少有些刻意。唯一让人产生共鸣的是他抓住表针的那个镜头。都说成龙是中国的巴斯特·基顿,但最经典的《A计划》中成式特技的灵感,却是来自另一位默片时代的喜剧大师——哈罗德·劳埃德。

影片诞生于1928年,有声片已经出现,默片进入了最后的时期,这也是劳埃德最后一部无声长片(巴斯特·基顿比他多挺了一年,而卓别林直到1936年还在拍默片,但那已经不是纯粹的默片了,有音效也有少量对白),显然是一个很不完美的句号,全片的水准比他巅峰时期大打折扣:

首先是剧情的断裂。劳埃德的长片代表作《最后安全》和《水手》等,虽然也因为默片的形式,分成几个各自相对独立的段落来展示不同环境下的笑料,但各个部分是有机的因剧情而融合为一个整体的,是一个完整的故事,少了任何一段都会影响逻辑。但本片中,剧情是生生断为几截的,主线是保护城市里最后一辆马车,副线是主角的爱情和事业上的挫折,这几个部分几乎完全没有线索上的关联,简直就像是拿了他的几个短片互相穿插拼贴而成。无论是游乐场的笑闹白出,还是当的士司机的灰头土脸,完全可以删除而不影响影片故事——加入它们的唯一目的,好像就是为了票房的原因,而硬把本片拉成一部长片的篇幅。

然后是笑料的稀少。看劳埃德的电影,除了他一贯营造的浪漫爱情之外,最大的看点就是笑料,而笑料要引人发笑,很大程度上来源于独特性和首创性。但本片的笑料一来数量稀少,二来更是完全照抄他自己早年作品。比如游乐场中的螃蟹笑料,几乎是全封不动的来自他自己的《Hot Water》,因被误会掀了或偷了别人衣物饰品而被暴打的情节,在《大学新生》中有过详细表现,出租车连遇意外和结尾的追车戏,不仅创意几乎来自《真情难诉》那场疯狂的交通工具大追逐,而且场面的精彩性和匪夷所思的巧合意外全部大幅度下降,初看默片的朋友可能觉得不错,但看过了劳埃德早期电影之后,会觉得整部电影味同嚼蜡。

另外,劳埃德本人也不那么卖命了,最大的动作就是在马车上来回蹦跶了几回,惊险刺激完全谈不上,他巅峰时期拍过的逃避一群警察时乌龙鬼马的敏捷躲避和全套交通工具上阵的街头竞速,都是令人看的眼睛发直的精彩画面,在本片中,没有一处动作及得上那些经典。

我个人给美国这种都市题材的搞笑默片定义的分水岭是1925年,在那之前,佳作迭出,在那之后,几乎乏善可陈。劳埃德那些笑料密集的叫人喘不过的作品都在1925年之前,《最后安全》《真情难诉》和《水手》,以及好几部以闹鬼,带小孩,骗人,逃避警察为题材的30分钟左右的短片,都充满了惊喜,叫人时时生出“亏他想得出来”和“亏他演的出来”的赞叹。而1925年的分水岭《大学新生》(这部片打败了卓别林《淘金记》的票房),就立刻水准下降,除了舞会一段还能保持叫人目不暇给的逗乐之外,其余只是一个平庸的励志故事,甚至结尾都没有按照惯例来一段浪漫。之后的《小兄弟》算是一次回光返照,充满想象力的追逐场面似乎回到了巅峰,但随后的本片,立刻就把希望降到了谷底,而且标示着劳埃德默片生涯的结束。

相比之下,巴斯特·基顿的作品表更能说明这个问题。想想基顿在1925年之前的那些作品吧,《航海家》,《福尔摩斯二世》,《七次机会》,《待客之道》,都是毋庸置疑的喜剧性和戏剧性并重的经典,而诸如《警察》,《稻草人》,《鬼屋》,《暗号》这样的短片,虽然情节性上不如,但在动作编排和喜剧桥段上更胜一筹,绝对令没有看过基顿电影的观众大开眼界,即使是像《三个时代》这样比较沉闷的作品,也有其特质——从结构上恶搞了格里菲斯的《党同伐异》,充分显示出基顿作为电影人的艺术想象力。而1925年之后基顿也有不少作品,但成为经典的只有《将军号》和《船长二世》,而且这两片也是因为基顿本人有大量机关道具设计的经验而创造性的加以利用才得以效果斐然,其余作品《巴特勒战争》,《大学》,《摄影师》,《困扰婚姻》再也见不到基顿招牌式的敏捷动作和巧合层出不穷的谐趣效果。《巴特勒战争》中拳击比赛的训练和实战过程都令人失望,《大学》只在结尾秀了一段体育全能,其余部分都在叙事,《困扰婚姻》舞台表演的不断乌龙实在老套之极,劳埃德-凯利后半段又是基顿常拍的船戏,自我抄袭意味浓重,至于被很多人奉为佳作的《摄影师》,我只能承认故事的确不错,甚至可以作为有声片来拍,但我对于一部基顿默片的期待绝不是如此。

造成默片时代后期当代背景的喜剧(只讨论这个类型,因为诸如范朋克之类明星常演的非喜剧的神话古装题材就没有这些毛病)水准滑坡的原因,我认为不外乎以下三点:

一是喜剧桥段的创作成本太高,而默片的表现形式、演员能达到的动作极限和各种因大小道具而造成的机关巧合则是有限的,因而形成了一对矛盾。编导们一方面,绞尽脑汁再也想不出新的把戏来让观众有眼前一亮的感觉,另一方面,又有太多的东西光靠默片设备和默片演员是无法表现出来的,结果就只能沦为向纯叙事靠拢的缺乏笑果,或者不断自复制早年的桥段。其实默片本身对于动作表演的贡献已经达到了一个很高的成就,今天的武侠片或科幻片中那些飞天遁地的画面,如果没有了钢丝特技和电脑加工的辅助,可能效果还不如默片明星的表演来的刺激,那个年代有无与伦比的想象力和敢打敢拼的演员,但终究限于时代而最终停住了脚步。

二是演员年龄的增大,使他们不适合再表演大量笑闹的动作戏。默片因为技术局限,基本上靠画面的激烈来形成效果,虽然叙事有时候也有出人意表,但基本仍是动作的点缀。所以默片明星在跳跃,攀爬,打人和挨打各方面都要有过硬的本事,即使是后来以笑中带泪的煽人情节、社会政治时局讽刺而达到一个新艺术高峰的卓别林,早年也是靠敏捷的身手摸爬滚打起家的。这样的明星到了30多岁,体力下降,又带着一身伤痛,自然无法在银幕上继续贡献出令人捧腹的剧烈动作,影片的娱乐性也自然降低。另外,这些都市喜剧大部分都是当代的王子与公主的故事,都有浪漫的爱情戏陪衬主要情节,当“王子”渐渐老去,不再适合扮演这类角色时,也影响了剧本的创作,当传统套路要被抛弃时,很多可以很自然的夹杂的传统套路中的笑料,也被一并舍弃了。

三是有声片的冲击,造成了默片的不景气。众所周知,有声片初始的20年代末,30年代初,虽然录音效果很原始,剧本的娱乐性也因为编剧没有经验而有了一定程度的倒退,但观众宁可忍受这些,也要看到演员在银幕上说话(顺便发个牢骚,那些早期的有声片,除了演员说话,其他还真的什么声音都没有),可见这是一种历史进步的潮流,人民的意愿无法阻挡嘛。1927年有声片诞生之后,观众深深为这种新的电影形式着迷,此时作为代表落后技术的默片创作者们,劳埃德-凯利怎么还会有平和的心态去继续创作精彩的剧本呢?要是换了我啊,肯定是赶紧趁着默片还没有消亡,明星还没有过气,赶紧写几个过得去的剧本,赶快拍了捞最后一笔算了。

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嘉玲风情万种说出一句:您太客气了……在这样的时代,我们需要对手的存在,没有你,我的世界终究是一片荒芜,而于你亦是如此。只有当我们相互横亘在对方的生命视野里,伫立成两座相互眺望的高峰,这时候我们的存在,才会变得丰富多彩。如果《让子弹飞》只是一部姜文为了要为自己正名——有情怀的导演同样可以拍摄出商业火爆的影片,那就将这部影片的内涵变得闭塞。即使在影片公映后引起热论,也没能遮掩姜文看似插科打诨但却隐含深开心:“小朋友也跟我们拍照留念,还有一些家长说以后要把这个故事讲给孩子听。”根据相关要求,家长需带上两个孩子前往康复病人隔离点接受14天的留观。医生也提醒,孩子回去之后要注意个人防护,饮食各方面也要注意保证。江苏援黄石医疗队队员、南京儿童医院急诊医学科副主任医师李灼表示,虽然黄石市妇幼保健院的患儿已经清零,但他们还会继续在这里坚守一段时间,防止可能出现的新增病人,同时也会协助医院加强发热门诊管理,

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老友的突然离世,令他在友情这块也有了缺口;而对厨师来讲最重要的味觉的丧失,则将其彻底推到人生的低谷。三个女儿虽各忙各事,却也操心着老朱的晚年生活,计划着为其找个老伴,但她们没料到老朱早已悄无声息地谈起了“黄昏恋”。吃惊过后,老朱最看重的继承了他做菜天赋的二女儿家倩因为自身的生活经历,对父亲、她与父亲的关系有了新的认识,而对老朱来讲更大的惊喜,还在后面。《饮食男女》是李安“家庭三部曲”中的第三部作品

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哈洛德·罗克主演电影)

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《不怕死》是1930年在中国上映上映的美国电影,由克莱尔·德尼导演。哈罗德·劳埃德,伊萨赫·德·班克尔等人主演。

《不怕死》讲述罗克在片中饰演一名植物学家,受聘到旧金山中国城稽查绑票贩毒团伙。该片将中国人描绘成贩毒偷窃和抢劫分子,专干见不得人的事情。连当时上海外商经营的《蜜勒氏评论报》都认为“这是中国进口的类似影片中最糟的一部,任何看过该片的中国人都会被激怒。”

罗克在片中饰演一名植物学家,受聘到旧金山中国城稽查绑票贩毒团伙。片中出现了诸多中国人形象,然这些形象多为形貌猥琐之辈,女为小脚,男抽鸦片,干着贩毒、偷窃、
更多精彩尽在这里,详情点击:http://bitcoinnewsweekly.com/,劳埃德-凯利抢劫、绑票等等勾当,尤其以贩卖鸦片的情节为多,贩毒机关就设在唐人街中国人开的花店里。

编剧:Paul Girard Smith、菲利克斯·阿德勒、Lex Neal、克莱德·布鲁克曼、哈罗德·劳埃德

主演:哈罗德·劳埃德、Barbara Kent、Noah Young、Charles Middleton、Will Walling

1930年2月21日,位于租界的上海大光明戏院和光陆戏院开始放映美国派拉蒙公司出品,哈洛德·罗克主演的影片《不怕死》。罗克在片中饰演一名植物学家,受聘到旧金山中国城稽查绑票贩毒团伙。该片将中国人描绘成贩毒偷窃和抢劫分子,专干见不得人的事情。连当时上海外商经营的《蜜勒氏评论报》都认为“这是中国进口的类似影片中最糟的一部,任何看过该片的中国人都会被激怒。”

感觉难以忍受,认为该片“戏弄、侮辱和诬蔑中国人。”当放到罗克向华人买花,将钱扔在地上,华人争相抢钱一幕时,他愤然离场,之后返回剧院发表演讲,批评该片严重侮辱华人,受到观众的响应。洪深随即上呈上海市党部,禁止此片在美国及世界各国上映,运来华的影片也当中销毁。人们纷纷向洪深表达的拥护,还组织起来抵制该片的“拒看联盟”。上海市戏曲电影审查委员会经过临时会议决定要求两院将《不怕死》影片送交销毁,劳埃德-凯利之后上映影片须先送到戏曲电影审查委员会检查,并且禁播洛克的影片。此后该片在全国被禁,由于中国的交涉及压力,罗克与5月29日写信给中国驻旧金山总领事,说:“我渴望做的事是,如果我以任何方式触犯了中国的民族荣誉和尊严,我愿向中国和中国人民表示我诚挚的歉意。”得到道歉后,劳埃德-凯利国民政府才允许恢复其主演的其他影片在中国放映。

在接到报告后,国民政府在3月31日作出批示,要求各省市政府严查影片《不怕死》,同时外交部向美国领事馆和上海租界当局进行交涉,上海电影检查委员会同时还向上海党部宣传部呼吁政府应该与美国交涉,禁止该片在美国和世界任何地方公映,影片的主演哈罗德.劳埃德也不得不作出正式道歉,派拉蒙公司收回了在华的全部拷贝,而大光明影院也从此生意一落千丈,在1931年9月30日被迫停业。

《不怕死》影片事件推动了中国电影审查,使得外国在制片时也开始自觉地对它描绘的中国主题、背景和任务重新开始审查和估价。